1964'te San Francisco'da geçen, Carol Doda'nın üstsüz giden ilk dansçı olduğu ve bu süreçte Golden Gate Köprüsü'nden sonra ikinci turistik cazibe merkezi haline geldiği bir belgesel.
Yardımcı yönetmenler Marlo McKenzie ve Jonathan Parker, şimdiye kadar izleyeceğiniz en 'açıklayıcı' belgesellerden biri için bir araya geldi. Tamam, yapabileceğim tek şey, inceleme ilerledikçe kelime oyunları ve çift anlamlı ifadelerin kullanımını en aza indirmek için elimden gelenin en iyisini yapmak. Ancak film yapımcıları fazlalıkları ortadan kaldırıp 1960'larda San Francisco'daki kültürel değişimi yönlendiren en etkili isimlerden birine canlı bir bakış sunarken bu hiç de kolay olmayacak.
Carol Doda ikiden fazla nedenden dolayı ünlü oldu. Bay Area'daki ilk üstsüz dansçıydı ve o kadar popülerdi ki adı North Beach'teki Condor Club'ın neon tabelasında kalıcı olarak yer aldı. Arşiv görüntüleri ve fotoğraflar bizi altmış yıl geriye, birden fazla savaşınyaşandığı 1964 yılına götürmek için kullanılıyor: Vietnam savaşı, Sivil Haklar Hareketi ve Feminizm. Film, Carol'ın neşeli kokteyl garsonluğundan öne çıkan sahne go-dansçısına ve en sonunda asıl cazibeye dönüşmesini açığa çıkarıyor. Tavandan aşağıya inen bebek kuyruklu piyanonun, enstrümanın üzerinde dans eden üstsüz Carol Doda'yı yavaş yavaş ortaya çıkarmasıyla çok beklenen girişini yapacaktı. O gerçekten San Francisco'da Golden Gate Köprüsü'nden sonra ikinci sırada gelen popüler bir turistti.
Hayatta kalan dansçılar, personel ve kulüp sahipleriyle röportajlar yapılıyor. Bu insanların Carol'a olan hayranlığı etkileyici. İlk üstsüz dansçı olma konusundaki cesareti ortada ve neyin eğlenceli olduğuna dair içgüdüsü saygı gerektiriyor. Röportajlarında ne kadar sevimli, karizmatik ve şakacı olduğunu görüyoruz; her zaman varlıklarıyla ilgili espriler yapıyor. Yapımcılar ayrıca Carol ve diğerlerini, Bobby Freeman tarafından kaydedilen "The Swim"den ilham alan dans ve şarkıya da bağladılar. Ayrıca Rudi Gernreich tarafındantasarlanan 'Monokini' adlı üstsüz mayo ve Carol'ın silikon enjeksiyonunu kabul etmesi hakkında da tarih dersi alıyoruz. Bunu bir pazarlama gerekliliği olarak gördü çünkü bunlar onu 34B'den 44DD'ye götürdü ve rekabet avantajı sağladı. Barry Goldwater'ın da yer aldığı Cow Palace'taki 1964 Cumhuriyetçi Konvansiyonu, Liberace ve Walter Cronkite gibi Condor Kulübü'nün müdavimleri ve Carol'ın Frank Sinatra ile ilişkisi tartışılıyor.
Tarihsel olarak konuşursak, İkinci Dünya Savaşı öncesinde kadınların bacakları (Betty Grable, Betty Boop) erkeklerin cinsel çekiciliği olarak öne çıkarken, sonrasında Marilyn Monroe, Jayne Mansfield ve diğerleri sayesinde dikkat biraz daha yukarıya kaydı. Canlı performanslarıyla bu trendden yararlanan da Carol Doda oldu. Menajeri Davey Rosenberg'in etkisini ve zamanların nasıl yeniden değiştiğini, Carol'ın yaşlansa bile zamana (dipsiz) uyum sağlamasına neden olduğunu öğreniyoruz. Burada Carol'ın kişisel hayatına çok az yer veriliyor, ancak çoğu kişi onun biraz yalnız olduğunu ve çoğunlukla kariyerine odaklandığını kabul ediyor. Bob Rafelson'ın The Monkees, HEAD (1968) adlı filminde Carol'ın görünüşünden bahsedilmemesi beni biraz hayal kırıklığına uğrattı, ancak genel olarak bu bir fiyaskodan başka bir şey değil… bunun yerine değerli bir tarih dersi ve bunu yapan bir kadına güzel bir övgü. Feminist hareketin - onun girişimci ruhunu alkışlaması gerekenlerin - tepkisine rağmen kendi yolunu seçti.
Yardımcı yönetmenler Marlo McKenzie ve Jonathan Parker, şimdiye kadar izleyeceğiniz en 'açıklayıcı' belgesellerden biri için bir araya geldi. Tamam, yapabileceğim tek şey, inceleme ilerledikçe kelime oyunları ve çift anlamlı ifadelerin kullanımını en aza indirmek için elimden gelenin en iyisini yapmak. Ancak film yapımcıları fazlalıkları ortadan kaldırıp 1960'larda San Francisco'daki kültürel değişimi yönlendiren en etkili isimlerden birine canlı bir bakış sunarken bu hiç de kolay olmayacak.Carol Doda ikiden fazla nedenden dolayı ünlü oldu. Bay Area'daki ilk üstsüz dansçıydı ve o kadar popülerdi ki adı North Beach'teki Condor Club'ın neon tabelasında kalıcı olarak yer aldı. Arşiv görüntüleri ve fotoğraflar bizi altmış yıl geriye, birden fazla savaşın
yaşandığı 1964 yılına götürmek için kullanılıyor: Vietnam savaşı, Sivil Haklar Hareketi ve Feminizm. Film, Carol'ın neşeli kokteyl garsonluğundan öne çıkan sahne go-dansçısına ve en sonunda asıl cazibeye dönüşmesini açığa çıkarıyor. Tavandan aşağıya inen bebek kuyruklu piyanonun, enstrümanın üzerinde dans eden üstsüz Carol Doda'yı yavaş yavaş ortaya çıkarmasıyla çok beklenen girişini yapacaktı. O gerçekten San Francisco'da Golden Gate Köprüsü'nden sonra ikinci sırada gelen popüler bir turistti.Hayatta kalan dansçılar, personel ve kulüp sahipleriyle röportajlar yapılıyor. Bu insanların Carol'a olan hayranlığı etkileyici. İlk üstsüz dansçı olma konusundaki cesareti ortada ve neyin eğlenceli olduğuna dair içgüdüsü saygı gerektiriyor. Röportajlarında ne kadar sevimli, karizmatik ve şakacı olduğunu görüyoruz; her zaman varlıklarıyla ilgili espriler yapıyor. Yapımcılar ayrıca Carol ve diğerlerini, Bobby Freeman tarafından kaydedilen "The Swim"den ilham alan dans ve şarkıya da bağladılar. Ayrıca Rudi Gernreich tarafından
tasarlanan 'Monokini' adlı üstsüz mayo ve Carol'ın silikon enjeksiyonunu kabul etmesi hakkında da tarih dersi alıyoruz. Bunu bir pazarlama gerekliliği olarak gördü çünkü bunlar onu 34B'den 44DD'ye götürdü ve rekabet avantajı sağladı. Barry Goldwater'ın da yer aldığı Cow Palace'taki 1964 Cumhuriyetçi Konvansiyonu, Liberace ve Walter Cronkite gibi Condor Kulübü'nün müdavimleri ve Carol'ın Frank Sinatra ile ilişkisi tartışılıyor. Tarihsel olarak konuşursak, İkinci Dünya Savaşı öncesinde kadınların bacakları (Betty Grable, Betty Boop) erkeklerin cinsel çekiciliği olarak öne çıkarken, sonrasında Marilyn Monroe, Jayne Mansfield ve diğerleri sayesinde dikkat biraz daha yukarıya kaydı. Canlı performanslarıyla bu trendden yararlanan da Carol Doda oldu. Menajeri Davey Rosenberg'in etkisini ve zamanların nasıl yeniden değiştiğini, Carol'ın yaşlansa bile zamana (dipsiz) uyum sağlamasına neden olduğunu öğreniyoruz. Burada Carol'ın kişisel hayatına çok az yer veriliyor, ancak çoğu kişi onun biraz yalnız olduğunu ve çoğunlukla kariyerine odaklandığını kabul ediyor. Bob Rafelson'ın The Monkees, HEAD (1968) adlı filminde Carol'ın görünüşünden bahsedilmemesi beni biraz hayal kırıklığına uğrattı, ancak genel olarak bu bir fiyaskodan başka bir şey değil… bunun yerine değerli bir tarih dersi ve bunu yapan bir kadına güzel bir övgü. Feminist hareketin - onun girişimci ruhunu alkışlaması gerekenlerin - tepkisine rağmen kendi yolunu seçti.